Jehudah犹太教堂完成为期四年的壁画项目后的第一幅画，是真人大小的两倍。“我一直想做西斯廷教堂，但我意识到，作为一个不信教的人，我不会得到这样的委托……”他很高兴地追随文艺复兴时期伟大大师米开朗基罗、瓦萨里和拉斐尔的脚步，开始了这个项目，并花了三个月的时间为第一批壁画绘制了一系列壮观的草图，以供批准，巧妙地将每个小组的事件与下一个小组的事件连接起来，形成一个叙事循环。
《大宝贝》是F.Scott Hess对自己的全新描绘，他把自己描绘成一个咧嘴笑的男孩子，穿着尿布，躺在装饰着保育动物的蓝色毯子上。这标志着他非凡职业生涯中的一个里程碑。这是赫斯在位于堪萨斯州堪萨斯城郊区的B’nai Jehudah犹太教堂完成为期四年的壁画项目后的第一幅画，是真人大小的两倍。赫斯受委托在两个大会议室上方柔和的拱门下的墙壁上绘制了两组图像。第一个吊舱是一个叙事系列，展示了犹太教堂的建设历史和支持它的社区，第二个吊舱是《犹太旧约》中的一系列图像。
F.Scott Hess正在创作B’nai Jehudah神庙壁画
赫斯是这个项目的一个不同寻常的选择。“作为一个不信教的人，这有点奇怪，”他笑着说。“我一直想做西斯廷教堂，但我意识到，作为一个不信教的人，我不会得到这样的委托……”他很高兴地追随文艺复兴时期伟大大师米开朗基罗、瓦萨里和拉斐尔的脚步，开始了这个项目，并花了三个月的时间为第一批壁画绘制了一系列壮观的草图，以供批准，巧妙地将每个小组的事件与下一个小组的事件连接起来，形成一个叙事循环。
《大宝贝》，2023年，画布油画，54 x 45“。艺术家收藏。
赫斯用颜料讲述故事。尽管犹太教堂壁画是赫斯最主要的单一项目，但这并不是他第一次涉足宗教艺术。他以一个名为《一天中的时间》的六年项目结束了20世纪末的世界末日之交，该项目遵循了基督教的古老传统，即鼓舞人心的图画书，旨在将宗教礼仪引入每一个小时。赫斯在解释他对宗教内容的兴趣时说，尽管他自己缺乏信仰，但他说：“我们都需要故事；我们都需要神话。无论如何，我们发明了它，我很有意识地发明我自己的神话，讲述我生活中发生的事，以及我生活中的人。”
赫斯拒绝了第一个吊舱的设计
为B’nai Jehudah犹太教堂的第一个“吊舱”进行颜色研究。
赫斯对犹太教堂的建立和历史的最初愿景的连贯性受到了影响，因为他通过了艰难的赞助外交而不是流畅的叙事，新的图像从一个场景跳到另一个场景，年表从古代历史突然切到了20世纪。赫斯说：“没有办法调和总体艺术作品，就像他们过去常说的那样，前两年是我在艺术界做过的最艰难的事情。但我很自律。我速度很快。前两年我画了104英尺。”
这些画闪闪发光，充满了色彩、光线和动作，每一幅画都充满了赫斯娴熟的技巧。他受委托为第二个吊舱继续创作另一系列壁画，讲述以色列人民的神话故事，阿比盖尔和大卫、塞缪尔和扫罗、以利亚和以利沙的丰富圣经故事。这一次，图像的准备过程进行得更加顺利，这些画作以赫斯所希望的流畅性相互交流，巧妙的构图技巧将建筑建筑的各个角落连接在每个图像之间。
《世界上所有的商品》，2013年，油画蛋彩画，72 x 72“
美食之旅场景，2019，布面油画，64 x 113“
这些画于2022年安装，他制作了令人惊叹的208英尺长的生动壁画。在经历了绘制犹太教堂故事的疲惫经历后，工作室沉寂了九个月，赫斯发现自己充满了文字，而不是颜料、媒体和画布。他写了一本关于他职业生涯前30年的长篇回忆录，以及一系列20个短篇故事，讲述了1992年至1993年间他在伊朗度过的非凡一年，当时他获得了国家艺术基金会的资助和J·保罗·盖蒂奖学金。他重写了一本关于祖先的历史小说，这本小说是他在2012年至2014年令人难忘的巡回演出《帕特纳尔套装》中首次起草的，该演出想象了一个融合了真实与虚构的关于他家族遗产的离奇幻想。
成年礼花园场景，2019，布面油画，64 x 113“
Samuel，Saul，Elijah，Elisha，2019，布面油画，64 x 113“
但赫斯始终直面禁忌话题。早在《五十度灰》为读者和电影观众普及情色束缚之前，他就以描绘束缚和性感的女性开始了他的叛逆生涯。20世纪70年代末和80年代初，当他住在维也纳时，他在奥地利的这些性感的绘画作品中获得了成功。在那里，它们很好地卖给了开明的收藏家，他们熟悉魏玛共和国时期战前颓废的过度和历史，以及冷战时期柏林灰色的道德模糊。美国观众还没有准备好接受他透露的尖锐的性取向。“我一直在做我想做的东西，”赫斯说，“我确实有一种黑暗而扭曲的倾向，这无疑在一定程度上降低了我的受欢迎程度，我不会用任何东西来换取它，但它确实产生了影响。当我画那些早期的画时，我在美国没有取得任何进展。”
《大宝贝》开始了赫斯的新时代，在古老的犹太教堂之后。他计划重新开始创作一系列由抽象的彩色斑点发展而成的绘画作品，在随机泼洒在小面板上的绘画中找到随机形状的具象构图，并将偶像崇拜作为寻找新图像的工具。他一如既往地调皮捣蛋，他说只有一条规则，那就是他在随机性中发现的任何东西都不能被审查。在壁画项目以其诱人的规模吸引了他的注意力之前，他制作了一组壁画，包括他壮观而巧妙的自画像《艺术史之梦》，该自画像最后一次出现在《美国艺术收藏家》杂志上是在2019年6月。
《舌根》，1978年，铅笔，29 x 23英寸
Suzie Q.，2011，铝板油画，48 x 36“
他经常以特有的讽刺和讽刺幽默将自己作为作品的主题，在他对家庭遗产的返祖幻想中扮演内战军官的角色，偶尔扮演一个模特，并在巧妙地将自己画成两倍的自画像中扮演自己，但他的《大宝贝》是自我评论的里程碑。赫斯解释道：“主要是一种或多或少即将结束职业生涯的感觉，但它也在取笑白人老人，把他们当作婴儿和受害者。这幅画主要是关于生命的终结，并以此为乐。我从刀刃的扭曲中获得了一种邪恶的快乐，传递出了足够深刻的东西来思考。”
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